graciano 13.6.2022

Holý Miloslav

IMG_4210.JPEG

IMG_4217.JPEG

IMG_4216.JPEG

U lesa

Rozměr díla 30 x 40 cm, včetně rámu 35 x 45 cm, olej na plátně, signováno v levém dolním rohu "M.Holý"

Aukce sklo, obrazy, starožitnosti - září 2022


S malováním se Bohumír Matal poprvé setkal u svého vzdáleného příbuzného. V 10 letech se mladého Mirka Matala ujal jeho strýc učitel, který viděl jeho velký umělecký talent. Již tehdy mu začal kupovat větší plátna a olejové barvy, kde maloval monumentální realistickou faunu a flóru v nadživotní velikosti. V letech 1937–1941 vystudoval Školu uměleckých řemesel v Brně (prof. E. Hrbek, František Václav Süsser). Na obou uměleckých školách mu bylo nabídnuto předčastné ukončení a dostal akademický titul pro jeho velký talent.

V říjnu 1941 byl zatčen za protifašistickou činnost a deportován do pracovního tábora v Lohbrücku poblíž Breslau. Tam pracoval v řetězárně. Malování se už věnovat nemohl, a tak psal dopisy rodině, které vždy doplnil kresbou. Celkem napsal na dvě stovky dopisů doprovázených tužkovými surrealisticky směrovanými kresbami, které umělec posílal své ženě. Po návratu domů se po tříleté odmlce vrátil k malování.

Skupina 42
Mirek Matal se stal nejmladším členem Skupiny 42, v jejímž rámci se seznámil s tvorbou Františka Grosse, Františka Hudečka, Jana Smetany, Jana Kotíka a Kamila Lhotáka. Rozvíjel také přátelské kontakty s Jiřím Kolářem, Jindřichem Chaloupeckým a básníkem Ivanem Blatným, který žil v emigraci ve Velké Británii, hudebníkem a básníkem Josefem Kainarem. Další z jeho přátel z Brna byl spisovatel Milan Kundera, který zůstal v Paříži. Kundera se marně pokoušel Matalovi několikrát uspořádat výstavu v Paříži, ale nepovedlo se obejít tehdejší totalitní režim. Jeho kamarád z dětství byl také spisovatel Bohumil Hrabal, který jezdil ke své babičce a dědečkovi do sousedství.

Jindřich Chalupecký: „Mirek již jako velmi mladý měl sám výstavu v Domě umění v Brně. Kde monumentálními obrazy zaplnil celý tento Dům umění města Brna od shora až dolů a to se již nikdy nikomu nepodařilo.“

Z Německa se vrátil v únoru 1945 ve velmi špatném zdravotním stavu. Po zotavení se začal opět věnovat malbě. V roce 1946 vystavoval v Paříži s dalším mladými československými výtvarníky. Kde měl úspěch u Georga Braque, kam docházel studijně malovat a inspirovat se. Hned v následujícím roce se malíř dočkal samostatné výstavy, kterou mu uspořádal Klub výtvarných umělců Aleš. K nejčastějším námětům Bohumíra Matala patřil člověk a město, civilizace a industrializace - cementárny, papírny atd. První obrazy obsahovaly náměty vzducholodí, přístavů a ulic v dešti, postupně se jeho práce úzce propojila s programem Skupiny 42.

Cyklisté, 1959

Od roku 1946 se v Matalově díle začal objevovat námět cyklisty a to nejen ve smyslu člověka ovládajícího stroj, ale zejména ve smyslu člověka sportujícího. V těchto obrazech Matal dospíval ke geometrizovanému tvarosloví a stálé svébytnější výtvarné formě předznamenávající nástup čistě abstraktních pláten. Od roku 1947 se stále větším zaujetím soustředil na zachycení člověka a stroje. Téma cyklistů převládlo v Matalově tvorbě až do konce 50. let, kdy se struktura obrazů pozvolna mění na stále volnější geometrizovaná barevná pole (Cyklisté, 1959).[2]

Umění, které odráželo jeho život a věčné cykly, vizuální diář umělcovy energie a reflexe. Cyklisté na okruhu nepřipomínají pouze téma Skupiny 42 člověk a stroj, ale také radost z pohybu, kterou Matal, sám vášnivý cyklista, důvěrně znal. Matal měl rád lidi, barvy a život. Tento umělec obnovil všechny výtvarné techniky, které se již neučily l v odborných uměleckých školách. Byl renesančním člověkem, zabýval se kromě výtvarného umění také divadlem, scénografii a o architekturu. Spolupracoval s architekty. Jeho ideálem bylo vytvořit moderní uměleckou huť, propojující architekty, teoretiky, sochaře a malíře. Byl uprostřed kulturního života Brna 50-60. let a lidé se pohybovali na oběžných drahách kolem něho, přitahováni silovým polem jeho umělecké kreativity.[3]

Brněnská skupina Brno 57
V průběhu 50. let založili Bohumír Matal společně s Jánušem Kubíčkem tzv. brněnskou skupinu později nazvanou Brno 57, ke které se přihlásili i další výrazní umělci – Pavel Navrátil, Josef Kubíček, Karel Hyliš, Vladimír Vašíček, Vladislav Vaculka a architekti Ivan Ruller, Zdeněk Řihák a skladatel Jan Novák. Matalův ateliér na České ulici v Brně se stal místem setkávání a diskuzí. Po srpnových událostech 1968 však umělec začal ztrácet jistotu, zda mezi lidmi, kteří do ateliéru chodí, nejsou udavači a špehové.

Z Brna odešel a usadil se v údolí řeky Prudké u Doubravníku, kde si postupně uzpůsobil starý mlýn pro účely ateliéru. V panenské přírodě nacházel klid pro výtvarnou koncentraci, ale i útočiště před sílícím tlakem komunistického režimu. Do popředí umělcovy tvorby vstoupil zájem o pravoúhlý tvar a čistotu barevného tónu. Začal rozvíjet konstruktivisticky orientovaný cyklus obrazů nazvaných Přítomnost člověka, v němž vertikální konstrukce svírá barevné plochy.[4]

Dílo
Dva obrazy ze zmíněného cyklu náleží do sbírek Muzea města Brna. Zatímco v prvním z roku 1968 spatřujeme dozvuky umělcovy informální etapy a odkazy k malbě Skupina 42, jako jsou živé tahy štětcem, stopy vytvořené litím barvy, dialog pastózní struktury s lazurní malbou, kontrast stínů a světelných forem, pozdější plátno z roku 1970 je vystavěno na čistotě barevného tónu, hladké ploše, přesném vymezení jednotlivých barevných polí a zájmu o lineární znak. Spojujícím rysem je nehledě na odlišnost malířského pojetí jednotlivých obrazů všudypřítomný náznak lidské figury. Divák ji vnímá spíše podprahově, jako „otisk“ lidské existence v okolním světě či dokonce v nekonečném časoprostoru vesmíru. Není divu, že právě v cyklu Přítomnost člověka Matal dosáhl vrcholu svého malířství. V 60. letech se v Matalově tvorbě objevuje experiment a abstrakce. V této době se věnoval kromě malby také scénografii.

Opuštění města a přestěhování v sedmdesátých letech významně zeslabilo nepřetržitý tok návštěv jeho umělekých přátel a dalo Matalovi příležitost nastolit novou éru tvorby. V jeho cyklech „Lidská přítomnost“, „Ptačí herci“ nebo „Monumenty“ se začali více objevovat jednotliví lidé. Později, v osmdesátých letech se soustředil i na menší plátna, portréty svých přátel a známých, ale jeho silnou stránkou byly stále monumentální práce.


Bohumír Matal, 1959, nástěnná malba v přízemí administrativní budovy BVV, Brno, Veletržní.
Jeho velice známé dílo můžeme najít v Praze, kde je na letišti Václava Havla, umělcova mozaika ze 60. let 20. stol. Rozsáhlá mozaika v konferenční síňi hotelu International Brno. Díla měl také v areálu brněnského výstaviště nebo v ZOO Brno. Známá je mozaika Lev na budově spořitelny v místě, kde se v Brně stýkají ulice Křídlovická a Křížová (zde stávala hospoda U modrého lva). Mnoho jeho děl nebylo zveřejněno pod jeho jménem. Kvůli tehdejšímu politickému režimu mu byla zakázána spolupráce na revitalizaci vitráží katedrálních oken kostela sv. Jakuba v Brně.

Podrobnější informace o Bohumíru Matalovi – realizace v architektuře si můžete přečíst Bakalářskou práci od Soňi Večeřové : https://is.muni.cz/th/329096/ff_b/DIPLOMOVA_PRACE_-_Matal.txt

Některé z jeho maleb mají barvu světla slunečních paprsků prodírajících se přes vitráže, kde barva vyplňuje ohraničené plochy, jako lidský život vtěsnaný do daného řádu. S odhlédnutím od období kdy dával přednost principu nahodilosti, zůstával věrný svému stylu výrazných obrysů a vibrantních ploch. Jelikož dával přednost malbě, barva byla důležitým rysem, s výjimkou kreseb z válečného pracovního tábora a posledních kreseb před smrtí. Tematicky se vracel k obrazu světa, zhuštěného do geometrických, často kruhových forem, v nichž nechyběly prvky člověka.

Bohumír Matal pracoval a studoval, se zájmem o teorii umění, odpor vzduchu, moduly obíhajících na oběžné dráze, měsíční cykly. Jeho malby jsou vždy promyšlené. Měl vysoce vyvinutou intuici, jak dosvědčují jeho poslední černobílé kresby „Nahý v trní“ a „Hlavy“, které vyvolávají existencionální otázky o smyslu našeho života a o tom, co po něm následuje. Cítíme, že se tu umělec s neuvěřitelnou energií, citlivostí a schopnostmi zamýšlí nad stejnými otázkami, před nimiž stojíme i my a kvůli nimž je jeho práce stále tak aktuální.

Akademický malíř Bohumír Matal po delší nemoci 7. července 1988 zemřel v rodinném kruhu ve svém Mlýně v Prudké u Doubravníku.

Matal Bohumír

IMG_5889.JPEG

IMG_5887.JPEG

IMG_5891.JPEG

Rybář

Rozměr díla 19 x 34 cm, včetně rámu 31 x 45 cm, keramická deska s glazurou - kolorováno, nesignováno avšak zakoupeno ještě s jinými signovanými díly od B. Matala.

Zimní aukce  30.11.2022 - výtvarné umění

Kraus Vilém

20221111_114026.jpg

20221111_114031.jpg

20221111_114042.jpg

20221111_114108.jpg

Zátiší

<font style="vertical-align: inherit;"><font style="vertical-align: inherit;">Kraus Vilém (1918-1998), Prostějov, žák O. Blažíčka, Cyrila Boudy. Olej na kartonu, rozměr díla&nbsp;</font></font>60x40 cm, včetně rámu 78x60 cm. Signováno v pravém dolním rohu "V. Kraus". Rámováno, zaskleno.

Höhenberger J. E.

20221111_161654.jpg

20221111_161716.jpg

20221111_163605.jpg

20221111_161659.jpg

Lovecké zátiší

<font style="vertical-align: inherit;"><font style="vertical-align: inherit;">Olej na plátně, rozměr díla 37x49 cm, včetně rámu 45x57 cm. S</font></font>ignováno v levém dolním rohu "J.E. Höhenberger 1883", datováno, rámováno.

Angiolini B. G.

20221111_163643.jpg

20221111_163637.jpg

20221111_163651.jpg

20221111_163706.jpg

U krámu

<font style="vertical-align: inherit;"><font style="vertical-align: inherit;">U krámu - žánrová italská scéna z 19.století.&nbsp;</font></font>Akvarel na kartonu, rozměr díla 25x42cm, včetně rámu 55x68 cm. Signováno v pravém dolním rohu "B. G. Angiolini". Rámováno, zaskleno. Poškozený rám.

Antoš Frolka, vlastním jménem Antonín Frolka, se narodil 13. června 1877 v obci Kněždub. Frolkův otec Jiří Frolka (1850-1908) byl sedlák - půlčtvrtník. Malý Antonín od mládí rád maloval, ale jeho otec si nepřál, aby se stal malířem. Po ukončení základního vzdělání chtěl Antonín, kterému se říkalo „Antoš“, pokračovat na střední škole s uměleckým zaměřením. Z finančních důvodů si to však rodina nemohla dovolit. Jeho malířského nadání si všiml tehdy již slavný malíř Joža Uprka, který žil v nedaleké Hroznové Lhotě. Antošův otec Jiří nakonec souhlasil. V roce 1897 vstoupil do hospodářské služby a malířského učení k Jožovi Uprkovi, kde strávil šest let.

V roce 1902 a 1903 se pokusil o přijetí na malířskou Akademii v Praze. Nějaký čas i v Praze bydlel, ale po úmrtí matky se vrátil k Jožovi Uprkovi. Roku 1906 byl Frolka přijat na Akademii umění v bavorském Mnichově, kde byl žákem profesora Otto Seitze. Studium z rodinných důvodů opět nemohl dokončit a vrátil se domů. V roce 1907 složil zkoušky na malířskou Akademii ve Vídni, kde studoval u profesora Kazimierze Pochwalského. Ani zde mu osud nedopřál studium dokončit. Roku 1908 mu zemřel otec a Frolka se musel vrátit do rodného Kněždubu. V roce 1909 se Frolka oženil s Marianou Falešníkovou z Tasova.

V roce 1914 získal studijní stipendium do Paříže. Po vypuknutí první světové války byl mobilizován a odvelen přes Vídeň na východní frontu. Na frontě prodělal vážné onemocnění, byl zproštěn válečné služby a na frontu se až do konce války nevrátil. Po návratu domů začal Frolka hospodařit a malování ve volném čase mu pomáhalo živit rodinu. Po celý svůj život chodil v lidovém kroji a mluvil rodným slováckým nářečím.

Antoš Frolka zemřel 8. června 1935 v Doubravce a byl pohřben v rodném Kněždubu vedle bratrů Joži a Františka Úprkových.

Frolka Antoš

20221111_161512.jpg

20221111_161522.jpg

20221111_161517.jpg

20221111_161543.jpg

Stařeček s fajfkou na koštu

<div><font style="vertical-align: inherit;"><font style="vertical-align: inherit;"><font style="vertical-align: inherit;"><font style="vertical-align: inherit;">Akvarel na kartonu, rozměr díla 54x38cm, s rámem 64x49 cm. Signováno v levém dolním rohu "A. Frolka 919". Rámováno, zaskleno.</font></font></font></font></div>

1877-1942<div>Studoval v Praze u Maxmiliána Pirnera, v době studia maloval oblasti Balkánu. V roce 1905 prorazil na své výstavě pořádanou spolkem Mánes. Jeho soubor grafik ho posunul mezi nejvýznačnější umělce své doby. Postupně pracovně tvořil ve Francii, Španělsku a severní Africe.</div>

Šimon František Tavík

20221111_161604.jpg

20221111_161635.jpg

20221111_161612.jpg

20221111_161609.jpg

Starý bibliofil

<font style="vertical-align: inherit;"><font style="vertical-align: inherit;">Paříž, Notre Dame, bukinisté.&nbsp;</font></font>Barevný lept, rozměr díla 31x33 cm, s rámem 45x53 cm. Signováno v pravém dolním rohu "T. F. Šimon". Rámováno, zaskleno.

20221111_114142.jpg

20221111_114147.jpg

20221111_114151.jpg

20221111_114209.jpg

Spící dívka

Josef Jiří Kamenický, nar. 1910, žák Nechleby. Olej na plátně 50x40 cm, dřevěný řezaný rám 68x58 cm. Signováno v levém dolním rohu "J. J. Kamenický". Pravý horní roh rámu poškozen.

20220509_185859.jpg

20220509_185915.jpg

20220509_185911.jpg

20220509_185909.jpg

20220509_185904.jpg

Josef II. rok 1765

Olej na plátně o rozměrech malby - výška 81 cm , šířka 62 cm, s rámem - výška 100 cm, šířka 115 cm. Nesignováno. Masivní řezbovaný rám v perfektním stavu, malba odborně ošetřena.

IMG_0202.JPG

IMG_0209.JPG

IMG_0208.JPG

IMG_0207.JPG

IMG_0206.JPG

IMG_0205.JPG

IMG_0204.JPG

IMG_0203.JPG

Zámecký obraz

Fantasticky namalovaný obraz ,, Zátiší s kyticí, ovocem a ptáčky,, rozměr plátna 78x49 cm, celkově i s rámem 118x88 cm.&nbsp;<div>Vše v perfektním stavu, rám je robustní.</div>

nesignováno

IMG_2055.JPEG

IMG_2057.JPEG

Zahleděná

Rozměr malby: 99 x 68cm, rozměr rámu: 110 x 80cm, olej na plátně, nesignováno.

IMG_2757.JPEG

IMG_2763.JPEG

IMG_2761.JPEG

IMG_2769.JPEG

Vítr

Rozměr malby: 100 x 90 cm, rozměr rámu: 108 x 97 cm, olej na plátně, signováno vpravo dole - nerozpoznáno

Philip James de Loutherbourg

IMG_2734.JPEG

IMG_2744.JPEG

IMG_2741.JPEG

IMG_2739.JPEG

IMG_2737.JPEG

Západ slunce

Rozměr malby: 41,5 x 29 cm, rozměr rámu: 68 x 55 cm, olej na dřevě, nesignováno

IMG_4159.JPEG

IMG_4160.JPEG

IMG_4156.JPEG

Starší švihák s fajfkou

Rozměr malby 23 x 17 cm, včetně rámu 31 x 25 cm, olej na dřevěné desce, nesignováno.

Štěpánek Vladimír

IMG_4686.JPEG

IMG_4688.JPEG

IMG_4687.JPEG

Zimní portrét mládence

Rozměr díla 10 x 14 cm, včetně rámu 20,5 x 24,5 cm, za sklem, olej na dřevě, signováno v pravém dolním rohu -"VS" , na zadní straně doprovodný text - viz. foto&nbsp;

hIQn8GuyGe.JPG

IMG_2487.JPG

IMG_2486.JPG

IMG_2488.JPG

IMG_2490.JPG

IMG_2489.JPG

Hrátky s kuličkou

<p style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 1rem; font-family: &quot;Source Sans Pro&quot;, sans-serif; -webkit-font-smoothing: antialiased; color: rgb(33, 33, 33); font-size: 16px; letter-spacing: normal;">Olej na desce o rozměrech malby 22 x 31 cm, včetně rámu 40 x 48 cm. Signováno viz foto.</p><div><br></div>

SnFNGUUFGx.JPG

IMG_2505.JPG

IMG_2504.JPG

IMG_2503.JPG

IMG_2502.JPG

IMG_2501.JPG

IMG_2500.JPG

IMG_2499.JPG

Klidný den u moře

<p style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 1rem; font-family: &quot;Source Sans Pro&quot;, sans-serif; -webkit-font-smoothing: antialiased; color: rgb(33, 33, 33); font-size: 16px; letter-spacing: normal;">Olej na plátně o rozměrech malby 44 x 30 cm, včetně rámu 61 x 47 cm. Signováno viz foto, lokálně poškozeno.</p><div><br></div>

Thony Eduard

uRJX5dkVBj.JPG

DSC_0181.JPG

DSC_0184.JPG

DSC_0186.JPG

DSC_0182.JPG

Koně na startu závodu

<p style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 1rem; font-family: &quot;Source Sans Pro&quot;, sans-serif; -webkit-font-smoothing: antialiased; color: rgb(33, 33, 33); font-size: 16px; letter-spacing: normal;">Obraz, olej na dřevěné desce o rozměrech malby 72 x 68 cm, včetně rámu 99 x 95 cm, signováno E. Thony . Koně u startovací pásky.</p><div><br style="letter-spacing: 0.1px;"></div>

qT5N0ZUbet.JPG

IMG_2410.JPG

IMG_2409.JPG

IMG_2408.JPG

IMG_2407.JPG

Kakadu

Obraz olej na plátně o rozměrech malby 37 x 56 cm, včetně rámu 63 x 82 cm, nesignováno. Plátno vyžaduje nový blindrám.

IMG_0697.JPG

IMG_0701.JPG

IMG_0706.JPG

IMG_0705.JPG

IMG_0703.JPG

IMG_0702.JPG

IMG_0700.JPG

IMG_0699.JPG

IMG_0698.JPG

Námořní bitva

Olej na plátně o rozměrech malby 130 x 80 cm, včetně rámu 142 x 92 cm. Signováno - neznámý autor, krakelace po celé ploše. Rám nepůvodní, blindrám nepůvodní.

U lesa

Holý Miloslav

Rybář

Matal Bohumír

Zátiší

Kraus Vilém

Lovecké zátiší

Höhenberger J. E.

U krámu

Angiolini B. G.

Stařeček s fajfkou na koštu

Frolka Antoš

Starý bibliofil

Šimon František Tavík

Spící dívka

Josef II. rok 1765

Zámecký obraz

Zahleděná

nesignováno

Vítr

Západ slunce

Philip James de Loutherbourg

Starší švihák s fajfkou

Zimní portrét mládence

Štěpánek Vladimír

Hrátky s kuličkou

Klidný den u moře

Koně na startu závodu

Thony Eduard

Kakadu

Námořní bitva

U lesaHolý Miloslav

RybářMatal Bohumír

ZátišíKraus Vilém

Lovecké zátišíHöhenberger J. E.

U krámuAngiolini B. G.

Stařeček s fajfkou na koštuFrolka Antoš

Starý bibliofilŠimon František Tavík

Spící dívka

Josef II. rok 1765

Zámecký obraz

Zahleděnánesignováno

Vítr

Západ sluncePhilip James de Loutherbourg

Starší švihák s fajfkou

Zimní portrét mládenceŠtěpánek Vladimír

Hrátky s kuličkou

Klidný den u moře

Koně na startu závoduThony Eduard

Kakadu

Námořní bitva

U lesa

Holý Miloslav

Rybář

Matal Bohumír

Zátiší

Kraus Vilém

Lovecké zátiší

Höhenberger J. E.

U krámu

Angiolini B. G.

Stařeček s fajfkou na koštu

Frolka Antoš

Starý bibliofil

Šimon František Tavík

Zahleděná

nesignováno

Západ slunce

Philip James de Loutherbourg

Zimní portrét mládence

Štěpánek Vladimír

Koně na startu závodu

Thony Eduard